庐山所拍胶卷底片刷出来，我在照相馆灯下选底片，五老峰、三叠泉、锦绣谷、如琴河畔……一一浮现眼前。想来暗笑，怪不得陈碧真、范婷时常抗议，说我偏心，现在灯箱里选片子，满眼微姐。
陈碧真照相上相，镜头前，脸呈现的角度总是恰到好处。照片上，她神采奕奕。庐山上，她给微姐和范婷传授过镜头里上相秘诀：双眼要注视镜头略偏上方位置，脸略向前伸，下巴微收，轻松自然地微笑，手臂置于身体两侧，但不要紧贴身体，要与身体分开一些，这样看上去整体构图自然轻松。
有三张乔月溪底片，一张仙人洞月门前拍摄，两张三叠泉前观景台上拍摄。我单独挑出，夹在灯箱上细看。她的脸洁白秀气，微笑恬静。照片把我的记忆一下拉到江轮上——
我坐船从九江回南京，出来散步时，偶遇她正扶着船舷栏杆看江景。我知她淮阴人，所居城市与连云港接壤。我们回程恰巧一路，长江上偶遇让我们兴奋，有熟人打发孤寂的旅程令人愉快。
我们并肩看着江景，许多无名的水鸟在江轮周围盘旋着。客轮过处，黄绿色的滚滚江面被掀起朵朵白色浪花。这绵绵不绝的长江，在宽阔的天地间徜徉。宽阔的江面来到安庆下面的钱江咀，突然来了个90度大转弯，顺江而下又行了约5公里，又来了一个近70度的急弯。
客轮正在经过以“弯、窄、浅、险”著称的“S”形太子矶水道。
乔月溪望着江面出神道----
路转枞阳口，遥看太子矶。
小山横碧浪，古庙冷朱扉。
曝日灵鼍上，衔鱼水鸟飞。
何当佩笭箵，一棹此中归。
“太子矶水道果真险途。但这首大清宋西陂的诗作《望太子矶》，把这险境写成仙境。”
“长江是母亲河，自由、奔放、浪漫与执着，本身就是诗歌精神的天然象征。诗人一见大大气滂沱的长江，就会灵感大发：长江源头青藏高原，是英雄史诗《格萨尔王》的诞生之地和流传之地；杜甫在夔州写了《秋兴八首》；宜昌秭归是屈原故里，他写下《离骚》；苏东坡在黄州写下《念奴娇·赤壁怀古》《前赤壁赋》《后赤壁赋》……”乔月溪喃喃说。
我们聊着诗歌，太阳在围着船运转，已经从东边转移到了中间的头顶上。
乔月溪道：“我喜欢海子的诗。”
海子卧轨后，那一段时间，社会上海子热。
“可惜他只活了25岁，带着圣经在山海关附近卧轨。他把自己当作梵高，这注定了他的人生悲剧。他在家里门厅里贴着一幅梵高的油画《阿尔疗养院的庭院》。他是自己轻生的一场轻喜剧的导演，一切富有象征意义。”
“他的自杀不是悲剧，是为了神圣信仰远行的一场朝圣之旅。我崇拜他的勇气、信念和执著。尤其他对待爱情的态度，浪漫而纯洁。海子留下了这样的美丽诗句----荒凉的山冈上站着四姐妹/所有的风只向他们吹/所有的日子只为他们破碎。”
“海子一生爱过四个女孩子，每一次的结局都是一场灾难。我没有关注他的爱情，可能女人更关注于爱情，而男人更关注于诗歌。我读过他的所有诗歌，最喜欢两首，一首是《面朝大海，春暖花开》，一首是《日记》，一首温暖一首悲凉，皆乃旷世名篇。”
乔月溪道：“我特喜欢那首《黎明》，很少有人关注。不过，我特别喜欢第一节。”
“我没太注意这首诗。”
“第一诗节写的干净利落，非常有感觉----‘我把天空和大地打扫得干干净净/归还给一个陌不相识的人/我寂寞地等，我阴沉地等/二月的雪，二月的雨。’你听一听，这多么像一个女孩子对心爱的男孩子倾其所有，这是一种多么伟大的爱情，甚至有着一种飞蛾扑火般的激情！”
“是呀，意境高远，你对诗歌很有鉴赏力。海子诗歌天然大气，一般人学不来的。不过中国现代诗歌太幼稚，海子诗歌‘自我’意向强烈，缺少唐诗自然汇流的‘大我’意境。”
乔月溪穿着宽松直筒裤，嫩黄色真丝面料，上身穿嫩黄色短腰小西装，内里衬着白色吊带抹胸衣，江风中一吹，显得腰肢特细，身材修长，整个下身轮廓一览无余，呈现出一种朦朦胧胧的双葫芦性感效果。她齐肩短发被江风吹得遮住白皙的半边脸，露出一只黑乌乌的眼睛，操着一口好听的江淮官话问我：
“你最喜欢读谁的小说？”
“长篇，喜欢列夫·托尔斯泰的作品，《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》都很喜欢。尤其是《安娜•卡列尼娜》，读了好多遍。”
“当年我在大学宿舍里读《安娜•卡列尼娜》，深陷其中不能自拔，为女主人公安娜的爱情悲剧结局而哭泣。”
“悲剧总是激动人心的！如今，这部小说出版一个多世纪，你如果把书中年代抹掉，读起来完全没有一点违和感。语言和思想今天看来，一点不过时！”
“俄国近代有很多伟大的作家，也出版了很多伟大的作品。肖洛霍夫23岁写出了《静静的顿河》那样卷帙浩繁的鸿篇巨著，让人难以置信。四部分写了十余年，从第一次世界大战、二月革命，一直写到十月革命以及国内战争，真是一部史诗式作品。”